原标题：专访||诗人金小杰

金小杰，女，92年生于山东平度，教书，写诗。作品常见《中国诗歌》《山东文学》《星星》等。曾参加2016《中国诗歌》新发现诗歌夏令营、2017全国散文诗笔会等，曾获得草堂·青年诗人奖、第五届“诗探索·中国春泥诗歌奖”等。

1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？

(资料图)

现在回想起来，初次接触诗歌是一件很稀疏平常的事情，那是一节极为普通的语文课上，语文老师随口说了一句，你们仿写一下刚刚学过的写首诗吧。为了交作业，我创作了自己的第一首诗歌，当时完全不懂诗歌的韵律美、建筑美，当然，现在我也不太懂，用“连滚带爬”来形容第一次尝试写诗，一点都不夸张。那年的语文课本仿佛选载了很多诗歌，比如食指的《相信未来》、普希金的《假如生活欺骗了你》、舒婷的《致橡树》……也可能没有这么多，记忆出现了偏差，把印象中入门接触的诗歌都集中到了初二那年。就这样，像是一瓶香槟被拔开了瓶塞，诗歌写作从仿写到创作，一直走到了现在。

日常创作也没有什么特殊的习惯，也不一定非要等到夜深人静才要去创作，因为灵感像一只扑棱棱的小黄鹂，有时候它绕来绕去，一天到晚缠在身边。有时候它又非常贪玩，十天半月都可能不见踪影。大多的时候，灵感会藏在课间和小朋友们的聊天里，藏在办公室外由绿转黄的梧桐树叶上，藏在下班路上像云朵一样缓慢移动的羊群里……举个比较具体的例子：前些日子，我刚刚换了一个单位，新的学区小学更小了，学生更少了，说不上四面环山，但站在操场就可以望得见山。刚开始的这段日子，我一度怀疑自己的听觉出现了问题，因为在一天中的很多时间都能隐隐听到高铁呼啸而过的声音。某天下班，开车往北走了一段距离，看到了铁轨，这才意识到自己日常听到的声音并不是幻觉。恰巧，那几天和班里的一个小朋友聊天，小朋友说自己的妈妈在北京陪姐姐治病，只有寒假才会回来看他。孩子小，声音稚嫩，眼睛里闪烁着对妈妈的想念。于是，《听火车》很自然的就从笔尖下流淌出来。

2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。

影响比较大的当然是教材里选编的李白、杜甫、白居易，外加宋朝的辛弃疾和李清照，近现代的有海子、顾城等。最有影响的应该还是杜甫、白居易和海子，从杜甫身上感受到诗歌创作要立足于脚下的泥土，从白居易的身上学得诗歌创作要写得通俗易懂，为大众所接受，从海子的作品中，则汲取了丰富大胆的想象。仍然记得在大学的文学社里，文学院教授公益讲授海子的诗歌，不计课时，不计报酬，一百多人挤在一间教室里，没有座位就站着，窗外的树叶“哗啦啦”地响着，大家全神贯注地跟着教授在诗歌的花园里漫步，八点、九点、十点、十一点……致敬这古老而又美好的诗歌夜晚。

3、请提供你自写作以来的 10首代表作题目，并注明写作年代。

《在长乐小学》（2016年）；《相亲》（2016年）；《大雪》（2016年）；《靠山》（2017年）；《二十五个春天》（2017年）；《在小学（组诗）》（2017年）；《化妆》（2017年）；《小镇》（2017年）；《偏见》（2017年）；《冬至》（2017年）；《广场》（2018年）；《产前》（2018年）；《妈妈》（2019年）；《能够听鸟鸣的日子（组诗）》（2020年）；《所见》（2021年）；《想把海揣回乡下》（2022年）。

4、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？

我大部分的时候诗歌都不会重复返工，对于我来说诗歌创作就像是一个炒菜的过程，在恰当的时间，恰当的节点，会有一些句子迫不及待地跳出来跟我见面，我能够做的就是在这个基础上，加一分的修辞，烘托这九分的“迫不及待”。

5、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？

当然是先有生活才有诗歌，虽然很多人说文学创作高于生活，但很多人都忽略了最重要的前半句：文学源于生活。小到柴米油盐，大到婚丧嫁娶，它们都是创作的素材。可以说无生活，不创作。血肉丰满的平凡生活才能养育出活色生鲜的诗歌作品。至于职业与诗歌写作的关系，它们更像是寄生互利的关系。职业在生活中为作者提供了新的社会角色，新的社会角色又为诗歌创作推开了一扇新的窗户。从2016年入职写下的第一首《在长乐小学》，到如今的《想把海揣回乡下》，在这个过程中，从落差中的失望到现如今早已离不开这群可爱的小孩，诗歌是整个过程的见证者和调节者。

近些年还有人说，小朋友们是天生的诗，通过实践证明，的确如此。在诗歌创作低谷的日子，我就陪这群小诗人们一起参加各类比赛。小朋友们拿奖拿到手软的时候，我就嘱咐:“大家虽然拿奖多，但不能翘尾巴哦，诗歌不是用来炫耀的，这些证书、奖杯只是对你走过的路的一种证明，要想真正的贴近诗歌，一定要谦虚，任何人都可以成为你们的老师。”这些话，也不单单只是说给小朋友们的，更是说给自己的。就这样，在教育教学中，我带着这群小朋友们“横冲直撞”，将诗歌落实到了生活中，为每一份成功欢呼，为每一份失败反省，为每一次灵感执笔，不知不觉已经走到了第七个年头。

诗歌，是生活最后的浪漫，而现在，我和我的孩子们正沉浸其中。

6、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？

之前读书的时候看过很多诗歌评论的文章，但看得多了自己的喜好就容易被左右，后来便不看了。现在，偶尔会从书堆中翻出那么几本评论集，抽空读上那么几句，赞不赞同评论者的观点也都不那么重要了。平日里，评论、研究的文章不写，毕竟功力不到嘛。遇到一些好的精彩作品，当然会忍不住写短评，推荐给某些有“读者推荐”栏目的杂志。好作品当然要让大家都看到，日常写短评的时候就是怀着这样朴素的念头，去对待面前的精彩作品。

7、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。

以前老祖宗打仗讲究“天时、地利、人和。”诗歌创作也是如此。“天时”自然指的是灵感，那像风一般，透明的，若有若无的灵感，一旦捕到，就可以实体化成诗歌的雏形。“地利”当然指环境和创作时间。一个人再有灵感，也需要腾出时间把脑袋里的“蝴蝶”放出来，哪怕是午餐的半小时，下班路上的十分钟，这些时间显得极为重要。“人和”指的是写作路上的鼓励者。创作是一件极为孤独的事情，就像是把一个人留在了漫长的夜晚里，不清楚终点在哪，不清楚会不会天亮。跋涉的过程中，如果有人给予掌声和鲜花，给予烛火般摇曳的希望，恐怕这个夜行者都会咬牙坚持到最后。