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高邮有座文游台，仿佛汇聚千年的文运和文气，我每次登高远眺，都会激情满怀，心思浩茫。西望是缥缈的高邮湖和绵长的大运河，往东俯瞰则是广阔的里下河平原和水乡。那些古人登高的诗句和词句，会直撞你的胸怀。我在这里读书的时候，去得最多的就是文游台，那时是一座无人看管的旧建筑，更平添了无尽的怀古忧思和举笔书写的豪情。

高邮的文脉悠长深厚，不止于文游台，高邮现在的王念孙、王引之纪念馆是全国训诂学的交流地，王磐则是明代重要的散曲家。高邮的邮字，则是二千年驿站的记忆。邮是交通，是信息，更是文学。古代的邮驿，是传递书信的驿站，而书信本身，该是文字交流的最早的元文学。从秦少游到王磐，再到汪曾祺，千年间的文脉悠远流长，生生不息。

或许高邮的文脉自秦少游开始，就奠定了绵远悠长的风格，秦观的《鹊桥仙》脍炙人口，汪曾祺的文风更是流水悠悠城郭外，半城烟火半城诗。虽不是婉约派的延续，但终不是豪迈，不是邻家兴化施耐庵《水浒传》的江湖大侠的豪迈。王磐在不怎么婉约的散曲诗体中，也是清新田园、诗意人生，当然，王磐也有金刚怒目之作，那首被看作“刺阉”的《朝天子·咏喇叭》确实有“刺破青天锷未残”般闪亮锋利，可惜在高邮王磐不如秦观、汪曾祺为人所知，也没有一个场所来表示对他的怀念和致敬。

高邮历史上女作家很少，上个世纪90年代，高邮出过好几个女作家，其中何叶给我留下很深的印象，她文风的诗意和璀璨很有自己的个性，惜乎搁笔太早，估计也难以捡起。

如今徐霞续上来，且我通过几年的观察，估计在相当一段时间内她也不会像流星一样中断。徐霞憋着劲做足了文学准备。她出过诗歌集，写的是散文诗，散文诗是一种极其难以驾驭的文体，写不好就是四不像，徐霞通过散文诗完成了她文学创作坚实的第一步，之后又开始写作散文，散文也写得有板有眼。现在力攻小说，《小城夏天》就是现阶段的成果。

《小城夏天》写的都是我曾经熟悉的地域场景和生活场景，可以说，小说展示了里下河地区的最原生风貌，以古运河作为文化纽带，述说了古运河两岸的历史变迁与堤上小城里的人情故事。土生土长在小城中的莜漫、言溪、苏苏三位青年主人翁的成长经历、青春烦恼和人生发展构成小说的主线，大篇幅地代入了堤上的人文与风景描写，既有一方水土的生活记录与古往今来的历史陈述，也有小城变化的人情冷暖和故乡滋味的美食细写等等，是一篇记录了地地道道的里下河美食、美景、美人的“明信片”小说。

小说中的三位主人翁，个性鲜明，一个偏理性，一个偏感性，一个则中规中矩，组成了一个极具当代社会青年典型的闺蜜团，而她们所面临的青春烦恼也是典型的当代青年人的烦恼，三人相互嫌弃又相互照顾，一起在古运河畔成长，她们遇到的人生种种困难和苦恼，在社会烟火里的悲情与喜悦，构成了运河文化的“小时代”。小说里那些细腻和俏皮的女性心理，来自于徐霞独特的敏感和尖锐。女性写作，如今已经是一个全球化的话题，怎么处理性别与社会、人生与婚恋、文化与自然，徐霞通过《小城夏天》成功地交出了小城答卷。

徐霞一方面承续了高邮文脉绵延悠长的特点，同时还有节制和简约的能力，在小说当中偶尔可见。这或许源自她早期的诗歌锤炼，或者公文写作的潜在影响。一般人认为，文学就是自由的书写，但自由的书写不是散漫，需要的是有节奏的控制，如何控制则是一个大学问。徐霞知道这个大学问，已经很了不得了。