《欢颜》:革命浪漫主义的戏剧化表达 

2023-07-27 16:06:08 来源:羊城晚报

《欢颜》以主人公徐天的成长为故事主线

三个月前,作为腾讯视频X剧场推出的首部短剧,《漫长的季节》大火,悬疑的叙事氛围和深邃的主旨表达让不少观众眼前一亮,直呼“浪漫”。作为X剧场的第二部短剧,年代浪漫公路传奇剧《欢颜》本月登陆腾讯视频后,再次引发了关注,这部剧延续了X剧场多元先锋的创作理念:主题关乎理想信念、叙事表达张弛有度、台词风格充满诗意……再次让不少观众感受到了浪漫、诗意、残酷又光明的观剧氛围。

导演徐兵表示,这部剧想表达的是小人物内心对信仰的坚守:“‘欢颜’不是一个人的欢颜,它是一个图景。剧中人为了一个未来,而往美好的方向去。美好的方向是一种怎样的图景呢?是一张欢乐的容颜,是每个人内心永存的美好。”


【资料图】

理想:陪伴徐天成长的人,点亮其心中的信仰火种

《欢颜》的导演徐兵曾编剧过《红色》、执导过《新世界》等知名剧集。近年来,其作品特点突出——男主角叫徐天,且整部剧围绕男主角的成长线展开叙事。《欢颜》也不例外。徐兵介绍,此次尝试以单元段落形式创作《欢颜》的剧本,以主人公徐天的成长为故事主线,分阶段展现徐天一路的心理变化以及成长,“每个单元都有一位陪伴徐天成长的人,他们言传身教地将徐天心中的信仰火种点亮燃烧”。

该剧带有明显的“公路小说”叙事痕迹,主人公一路“打怪升级”。全剧开篇即交代徐天行程的背景及目的:徐天自小在南洋富商家庭长大,其家庭一直在资助革命。这次回国,他有两件事要办。一是,他带来了三根金条,要作为革命经费交到组织手中;二是,他要去上海跟未婚妻仰止成婚。显然,在内忧外患的年代,这一路注定困难重重。

徐天原本是个懵懂善良的青年,对军匪勾结、民不聊生的社会环境并不熟悉。他在一路北上的过程中,与一位位怀抱理想的“金条护送者”相遇、相识,见证了革命的复杂性,最终完成了成长蜕变。正如徐天在剧中所说:“故乡广阔,南北西东九万里,人人可以成为一条潜入海底的鱼,消失不见,或者兴波翻浪,改天换地。故乡的人,来来又往往,每一个平凡的人都惊心动魄,红尘万丈。”

第一单元中组织派老孙护送徐天。临走前,老孙问:“金条重要还是人重要?”交代任务的人回答:“都重要。”于是,两人进入闽西之后,在寻找丢失的金条的过程中,老孙无数次以命相搏,保护徐天。老孙就像一名领路人,带领徐天走上革命之路。

第二棒交给俞姓三寨头人俞亦秀。俞亦秀答应老孙要护徐天周全、帮他找回金条,不惜走出生活了40余年的土楼。俞亦秀梦想去远方,但他更看重自己对老孙的承诺,于是向礼崩乐坏的世界宣战。他对颠倒黑白的世界的反抗,充满极致的理想主义。而俞亦秀的选择,也影响到了徐天,让他更坚定了自己的信仰。

徐兵说:“遇见另一个引路人俞舟之后,徐天眼里开始有了自信和坚定的信念,主动掌握自己的命运;与章加义偶遇后,徐天变得无所畏惧,将生死置之度外。最后到了上海,徐天成长得更加冷静成熟,也更懂得如何保护别人。”

隐喻:呈现时代浪潮下的真实人性

《欢颜》是一个全新创作的故事,但其剧情设置也让人联想到对应的史实依据。例如,剧中反复出现的“苏区”,指的是江西赣南苏区。当时,虽然有苏区存在,但苏区之外,乡绅土豪横行,许多老百姓依然生活得水深火热。该剧不乏具有隐喻色彩的片段,呈现观察时代的深度。

剧中,三根金条以及男主角徐天象征革命的火种。前者意指坚守。一路上,为了守住革命的星星之火,无数仁人志士为之付出生命。三根金条不断遗失的遭遇,也说明了革命之路的艰难、守住革命果实的不易;后者意指成长。徐兵说:“成长过程中会有爱人,会遇到不同的人,但核心是成长。你会不断遇到这些让你成长的人,然后他们消失了,你也成长了。”

第二集出现了具有福建特色的传统土楼,隐喻腐朽过去与现代文明的冲撞。剧中,乡绅土豪家族原本在土楼中过着世外桃源的生活,身居土楼里的头人俞亦秀虽然躲在小楼里读遍万卷书,却不知窗外事,与外部社会完全脱节。俞亦秀做着“井底之蛙”,而在外狐假虎威的“老七”吴达,通过强取豪夺维护家族事业,实际上维护的是腐朽的旧制度。

此外,《欢颜》通过一些情节精准呈现了时代浪潮下的真实人性。每个人都生活在大时代,但绝大部分人被时代牵着鼻子走,祈求在夹缝中生存。有一幕值得玩味:剧中,俞亦秀没想到俞氏在三镇三溪豪取强夺,搜刮民脂民膏,还做了军阀的走狗,自己一族成了恶人,便愤怒抱走账本、地契离开当铺,要还给镇上的乡亲。看着不敢拿回自家地契的村民,俞亦秀感受到了社会彻底的腐朽,便将钱撒到地上。一个村民试探着抓了一把钱,其他人见无事发生,纷纷跟着弯腰捡钱。

毫无疑问,从南洋归来的徐天,也曾卡在时代缝隙中。他本以为跟着领路人走,能一路安稳到上海,见到未婚妻后结婚成家、和家里做外贸生意,人生就找到了安稳的落点。无疑,一路的遭遇,让他对现实有了清醒的认识。成长之后,他坚定革命的选择,也是对时代最好的回应。

浪漫:人物塑造充满理想主义特征

《欢颜》跳脱出传统年代剧的创作窠臼,创新融合了大量的黑色幽默元素,以风格化、戏剧化的浪漫主义表达方式,实现了年代剧在创作上的升级。

首先,这部剧的人物塑造充满理想主义特征,主要角色的性格都有些“一根筋”:老孙追求的是“对革命的信仰”,俞亦秀追求的是“心中的远方”,徐天一开始对爱情充满憧憬,随着剧情展开被老孙、俞亦秀等人感染,将信仰付诸实践,追求一个“美好的新世界”……每个人物都层次丰富且极具魅力,可谓是革命浪漫主义的一种风格化表达。不少观众表示:“有些场景感觉在看话剧、舞台剧。”“有些时候感觉在看姜文的电影。”

这种角色的塑造也离不开一众实力派演员演技的加持。这部剧集结了董子健、张译、张鲁一、廖凡、吴晓亮等实力派演员阵容:董子健凭借《大江大河》等多部口碑佳作,展现过接地气的演技;张译曾包揽金鸡奖、百花奖、白玉兰奖等知名演技类奖项;张鲁一曾连续两次入围白玉兰奖,今年主演的科幻剧《三体》成为现象级热剧;廖凡凭借电影《白日焰火》成为内地首位柏林影帝;演员吴晓亮曾在《扫黑风暴》等作品中表现亮眼,是近年来人气急升的实力派演员。在该剧首播阶段,廖凡演出了老孙的“刚中带柔”、张鲁一演出了俞亦秀的“柔中带刚”,精准又细腻的演技,让他们获得大批拥趸,被赞“演技封神”。

《欢颜》的摄影,也加持了浪漫表达。本剧在摄影风格上融入了导演特质,用道具营造意境,烘托画面情绪。例如:在旷野之中,老孙中枪后骑着单车一路狂奔来到土楼为徐天寻求庇护,在此之后。他和徐天的“父子情”也将画上句号;徐天和俞舟以花为意象,给予剧集另一种浪漫化的诗意表达。

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